琥珀雕刻技艺

技术领域

本发明涉及雕刻技术领域,更具体的说是涉及琥珀雕刻技艺。

背景技术

琥珀雕刻艺术风格是一种书画艺术与东方禅意相结合的文人雕刻，具有鲜明的“郑氏”风格。他把橄榄核雕、牙雕、木雕等雕刻技法融为一体，融入玉雕借绺、俏色，将海派牙雕细花、镂空雕、薄意雕以及象牙浅刻水墨写意刀法等技法并用，工艺细致入微，技法精湛纯熟，线条清晰流畅，表达细腻传神，创造出天人合一的艺术境界。是我国当代琥珀雕刻艺术领域的领军人物。

发明内容

有鉴于此，本发明提供了一种具有造型简单、外形优美、立意新颖等特点的琥珀雕刻技艺。

为实现上述目的，本发明提供如下技术方案：

琥珀雕刻技艺，其特征在于，该技艺包括以下步骤：相料、设计、切皮、整形、粗胚、修光、细刻、刮活、磨光、清洗上蜡、抛光以及包装；具体的工艺流程为：(1)相料：是选材，见到自然形态美的琥珀原料，确定主题要根据琥珀自然形态和自然纹理，要依势顺理，巧妙的利用琥珀的自然形态上，比如琥珀流淌纹理、色泽、綹裂等；(2)设计：明确的创作理念；(3)切皮：先把多余表皮去除，为下一步整形好好基础；(4)整形：琥珀雕刻的轮廓是立体形从不同角度看上去，与外界有不同的分界线，换个角度就会看到另一个轮廓；但总有主要的；比如正面、侧面或者后面；总之一件好的作品必须要从多个角度去衡量，单一个面看好是不够的也是不成功的；一件作品一定有许多个面；雕刻时先抓大的面，再抓小的面；还要把抓面与抓轮廓抓体积一起结合起来；其实每一件作品都有两个部分，一部分是外在的东西一部份是内在的东西，外在的就是形，物体的形象；内在的就是神，物体的精神，没有一定的形，神就无所存在，必须要做形与神的统一；作品给人第一感光就是形体轮廓美不美，也就说我们常说的造型巧；形体美是靠造型线条来表现的，一块多面体琥珀，怎样使它产生优美的造型，利用他本身的线和面，使他的形更美观好看，这就体现出作者的造型技巧了；(5)粗胚：以大刀打出作品的轮廓雏形；(6)修光：是精雕细刻雕刻出作品的造型细节，这两道工序归纳成：先上后下，先前而后，由表及里；(7)细刻：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地；(8)刮活：拿刮刀去做活，它介于精细雕刻与后期打磨之间，也可以说它是雕刻于打磨之间的一个桥梁和过度；(9)磨光：根据有些作品需要，将琥珀用粗细不同的砂纸搓磨成细润光滑；要求先用粗砂纸，后用细砂纸；要顺着雕刻线条方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的琥珀光洁为止；(10)清洗上蜡：起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用，因此在作品上要酌情而定，要求尽量体现出琥珀的美；(11)抛光：是滋润琥珀，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗；(12)包装：不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分，因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。

优选的，在上述一种琥珀雕刻技艺中，所述相料步骤是使这些天然的特点和神韵，在艺术形象中被合理的利用和充分的体现，在这种创作思想指导下因材施艺，精心加工，才能做到美有所用，使自然的奇与人工美的巧圆满的结合起来，最大限度的实现原定的创作设想，相料是一个千辛万苦的寻奇探宝的过程，是一个发现和审美的过程，为了能得到好的材料，我们要在大自然中寻求创作灵感；相料是打腹稿，是深思熟虑，待构思成熟，才画设计图稿。

优选的，在上述一种琥珀雕刻技艺中，所述设计就是色彩、形状与自然物的结合是否合理，你表现的主题是人物那么要达到头部色彩清纯；所谓意就是通过作品的观赏，将观众带入作品的情理中；给人以美的想象和精神寄托；有所思才能有所悟，有所悟才能发于情，发与情才能完其意，完其意才能达到美。

优选的，在上述一种琥珀雕刻技艺中，所述粗胚是由里到外，先后而前，自下而上，打胚的时候应遵循先上部，后下部，从前部，往后部，先表面后步步深入的规矩打胚，这样才有退路；不至于到最后没有地方安排，修光时恰好与打胚的工序相反，这样才不会破坏胚型；打胚一定要注意形体结构符合比例，二是形体动态符合自然，这两个方面是关键，分配好才能做到以后的细节安排；打胚的程序是：先大形(整体)后局部，再回到整体；做到从上到下的总体布局比例调整，落实作品人物头部、上身、下身的比例，以便修光，最后再从上到下对每一个细节进行。

优选的，在上述一种琥珀雕刻技艺中，所述细刻阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分；要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

经由上述的技术方案可知，与现有技术相比，本发明的雕刻技艺具有以下特点：

立意高，体现在琥珀创作中能突破传统大胆尝试不同风格，既保留传统又能给当代作品注以新的艺术活力。

构思新，体现在琥珀作品的形式与感觉、材料、艺术精神的结合上重现，要“中学为体，西学为用”。

刻画精，体现在琥珀创作过程中结合材质的特性，因材施艺，将微雕、高浮雕、镂空雕，透雕等技法精湛纯熟的运用，作品细致入微，晶莹灵动，赋予其新的生命力。

具体实施方式

下面将结合本发明实施例，对本发明实施例中的技术方案进行清楚、完整地描述，显然，所描述的实施例仅仅是本发明一部分实施例，而不是全部的实施例。基于本发明中的实施例，本领域普通技术人员在没有做出创造性劳动前提下所获得的所有其他实施例，都属于本发明保护的范围。

本发明的雕刻技艺包括以下步骤：

相料、设计、切皮、整形、出胚、修光、细刻、刮活、磨光、清洗、上蜡、抛光、包装。

相料～相料，我们平常说的是选材，见到自然形态美的琥珀原料，确定主题要根据琥珀自然形态和自然纹理。要依势顺理，巧妙的利用琥珀的自然形态上，比如琥珀流淌纹理、色泽、綹裂等。尽量使这些天然的特点和神韵，在艺术形象中被合理的利用和充分的体现，在这种创作思想指导下因材施艺，精心加工，才能做到美有所用。使自然的奇与人工美的巧圆满的结合起来，最大限度的实现原定的创作设想。相料是一个千辛万苦的寻奇探宝的过程，是一个发现和审美的过程，为了能得到好的材料，我们要在大自然中寻求创作灵感。相料是打腹稿，是深思熟虑。待构思成熟，才画设计图稿。

设计，要有明确的创作理念。才能有作品的内在含义，如何构思作品的前提，就是色彩、形状与自然物的结合是否合理，你表现的主题是人物那么要达到头部色彩清纯。所谓意就是通过作品的观赏，将观众带入作品的情理中。给人以美的想象和精神寄托。有所思才能有所悟，有所悟才能发于情，发与情才能完其意，完其意才能达到美。

切皮：就是把多余表皮去除，为下一步整形好好基础。

整形～琥珀雕刻的轮廓是立体形从不同角度看上去，与外界有不同的分界线，换个角度就会看到另一个轮廓。但总有主要的。比如正面、侧面或者后面。总之一件好的作品必须要从多个角度去衡量，单一个面看好是不够的也是不成功的。一件作品一定有许多个面。雕刻时先抓大的面，再抓小的面。还要把抓面与抓轮廓抓体积一起结合起来。其实每一件作品都有两个部分，一部分是外在的东西一部份是内在的东西，外在的就是形，物体的形象。内在的就是神，物体的精神。没有一定的形，神就无所存在。必须要做形与神的统一。作品给人第一感光就是形体轮廓美不美，也就说我们常说的造型巧。形体美是靠造型线条来表现的，一块多面体琥珀，怎样使它产生优美的造型，利用他本身的线和面，使他的形更美观好看，这就体现出作者的造型技巧了。

粗胚～有了好的设计就得动手雕刻了。相其形，取其势，会其意，剪裁斟酌，然后稍加雕刻，逐成佳作。粗胚是，以大刀打出作品的轮廓雏形。

修光则是精雕细刻雕刻出作品的造型细节。这两道工序归纳成：先上后下，先前而后，由表及里。由里到外，先后而前，自下而上。打胚的时候应遵循先上部，后下部，从前部，往后部，先表面后步步深入的规矩打胚，这样才有退路。不至于到最后没有地方安排，修光时恰好与打胚的工序相反，这样才不会破坏胚型。打胚一定要注意形体结构符合比例，二是形体动态符合自然，这两个方面是关键，分配好才能做到以后的细节安排。打胚的程序是：先大形(整体)后局部，再回到整体。做到从上到下的总体布局比例调整，落实作品人物头部、上身、下身的比例，以便修光。最后再从上到下对每一个细节进行一一雕琢。

修光，始终贯彻到作品造型这条主线中，对作品总体修光一遍审视一遍，再细修光一遍如此反复循序渐进。作品达到灵，纯，飘，薄，软，柔，顺的艺术效果，修光十分讲究人体解剖学的。注意作品高点低点人体结构面部表情，肌肉骨骼的区别表现等等。

细刻、先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

刮活、刮活就像它的名字一样就是拿刮刀去做活。它介于精细雕刻与后期打磨之间，也可以说它是雕刻于打磨之间的一个桥梁和过度。一件作品在雕刻完成之后，会留下很多刻刀的刀痕。还有一个方面就是雕刻时走刀会对最初的设计有稍微的改变，这时刮活的作用就开始体现出来了，它可以把大的刀痕处理掉。在检查有没有型需要稍微调整改变的。有时它也承担着“微雕”(稍微调整)。

磨光、根据有些作品需要，将琥珀用粗细不同的砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着雕刻线条方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的琥珀光洁为止，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

清洗、上蜡、起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上要酌情而定，要求尽量体现出琥珀的美。

抛光、抛光的目的是滋润琥珀，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗

包装底座，不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主。

本说明书中各个实施例采用递进的方式描述，每个实施例重点说明的都是与其他实施例的不同之处，各个实施例之间相同相似部分互相参见即可。对于实施例公开的装置而言，由于其与实施例公开的方法相对应，所以描述的比较简单，相关之处参见方法部分说明即可。

对所公开的实施例的上述说明，使本领域专业技术人员能够实现或使用本发明。对这些实施例的多种修改对本领域的专业技术人员来说将是显而易见的，本文中所定义的一般原理可以在不脱离本发明的精神或范围的情况下，在其它实施例中实现。因此，本发明将不会被限制于本文所示的这些实施例，而是要符合与本文所公开的原理和新颖特点相一致的最宽的范围。